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Em 2024, o SBT e a Televisa anunciaram a renovação da parceria que se estende há mais de 40 anos,💳 até 2028. O novo acordo, garante ao canal brasileiro, a exibição exclusiva das telenovelas mexicanasganhar no casinoganhar no casino TV aberta.
Devido ao💳 sucesso da final do Campeonato Carioca de 2024, a emissora adquire com exclusividade os direitos da Copa Libertadores da América💳 a partir da edição de 2024 até 2024, graças a uma parceria com a CONMEBOL após 22 anos das transmissões💳 da extinta Copa Mercosul, com direitos até a liberdade de anúncios durante a transmissão.[247] Diante das transmissões da Libertadores, a💳 emissora anuncia o lançamento de um canal alternativo, exclusivo para assinantes da Sky Brasil com o objetivo de fazer a💳 regionalização das competições, já que a operadora carrega o SBT com o sinal gerado de São Paulo.[248] A transmissão da💳 grande final, exibidaganhar no casinoganhar no casino 30 de janeiro de 2024 entre Palmeiras e Santos registrou 25 pontos de média e💳 32 de pico, atingindo a liderança isolada contra a novela das 18h da concorrente na Grande São Paulo, sendo essa💳 a maior audiência do canal desde 2004.[249][250] Já a edição de 2024 garantiu uma média de 27 pontos e 32💳 de picoganhar no casinoganhar no casino São Paulo, superando o recorde da edição anterior, além de liderarganhar no casinoganhar no casino todas as capitais💳 com ampla vantagem sob a Globo.[251] Com a parceria com a CONMEBOL, o canal também adquiriu os direitos exclusivos da💳 Copa América de 2024, cobrindo todos os jogos da Seleção Brasileira de Futebol e as finais, além de outros torneios💳 organizados pela entidade pelo futebol e futsal, sendo eles a Copa América de Futsal, Copa América Feminina de Futsal, Copa💳 América de Futebol de Areia, o Torneio Pré-Olímpico Sul-Americano Sub-23 de 2024 e os eventos de base.[252] O canal já💳 transmitiu a Copa América de 1989, realizada no Brasil.[253][254] Também transmitiu a Copa América Feminina de 2024, sendo a primeira💳 vez que o canal realiza a cobertura de jogos da Seleção Brasileira de Futebol Feminino, além das semifinais e final.[255]💳 Adquiriu também os direitos da Copa Sul-Americana pelas temporadas de 2024 até 2026, transmitindo treze jogos.[256]
Em 28 de agosto de💳 2024, o SBT,ganhar no casinoganhar no casino parceria com a editora Alto Astral, lançou o SBTganhar no casinoganhar no casino Revista nas bancas de💳 todo o Brasil. Uma revista de curiosidades da emissora mais família do Brasil, com tudo o que acontece nos bastidores,💳 as programações, as celebridades, moda e beleza, entrevistas com elenco e muito mais! O conteúdo encanta e deixa todos ainda💳 mais conectados com o canal. A primeira edição teve uma retrospectiva especial sobre os 34 anos da emissora, relembrando programas💳 e figuras carismáticas que fizeram história dentro do SBT. Além disso, Patrícia Abravanel e a atriz Larissa Manoela, da novela💳 Cúmplices de um Resgate e Carrossel foram as primeiras entrevistadas do veículo.[269] SBTganhar no casinoganhar no casino Revista é mensal, com distribuição💳 para todo o Brasil.[270]
Desde 2011, o SBT exibe o Prêmio Líderes do Brasil, organizado pelo Lide (Grupo de Líderes Empresariais)💳 e pelo jornal Brasil Econômico e entregue no Palácio dos Bandeirantes e tem como objetivo projetar empresas e líderes em💳 ganhar no casino reconhecimento aos esforços empreendidos para posicionar o Brasilganhar no casinoganhar no casino patamar de liderança mundial. A rede exibiu a primeira💳 ediçãoganhar no casinoganhar no casino 2011,[305] a segunda de 2012,[306] a terceiraganhar no casinoganhar no casino 2013,[307] a quartaganhar no casinoganhar no casino 2014.[308] e a💳 quintaganhar no casinoganhar no casino 2024.[309]
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de🫦 pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente🫦 a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme🫦 de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado🫦 está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos🫦 consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de🫦 padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo🫦 afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano🫦 sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos🫦 por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe🫦 bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que🫦 vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas🫦 histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela🫦 os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas🫦 palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A🫦 câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de🫦 tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam🫦 com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir🫦 a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios🫦 de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista,🫦 Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocaganhar no casinoganhar no casino crise seus valores cristãos. O ameaçador plano🫦 zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras🫦 de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também🫦 convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas🫦 a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas🫦 soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas🫦 simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será🫦 a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a🫦 respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de🫦 árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência🫦 da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do🫦 que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um🫦 Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror.🫦 Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as🫦 emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma🫦 figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num🫦 ambiente que transforma sucessivas tendênciasganhar no casinoganhar no casino obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda🫦 assim crítico. No exato pontoganhar no casinoganhar no casino que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli🫦 não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que🫦 a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade🫦 os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme,🫦 transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
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