Até o século XIX, Portugal foi a principal porta de entrada para a maior parte das influências que construíram a 🏵 música brasileira, tanto a erudita como a popular, introduzindo a maioria do instrumental, o sistema harmônico, a literatura musical e 🏵 boa parcela das formas musicais cultivadas no país ao longo dos séculos, ainda que diversos destes elementos não fossem de 🏵 origem portuguesa, mas genericamente europeia. A maior contribuição do elemento africano foi a diversidade rítmica e algumas danças e instrumentos 🏵 — a exemplo do maracatu —, que tiveram um papel maior no desenvolvimento da música popular e folclórica. O indígena 🏵 deixou grande influencia na musica brasileira principalmente nas regiões norte e nordeste e são bem presentesblaze crash comblaze crash com ritmos como 🏵 carimbó[1] e lundu marajoara, além de pequenas influencias rítmicasblaze crash comblaze crash com outros gêneros de gênese negra.
A partir de meados do 🏵 século XVIII se intensificou o intercâmbio cultural com outros países além da metrópole portuguesa, provocando uma diversificação, como foi o 🏵 caso da introdução da ópera italiana e francesa, das danças como a zarzuela, o bolero e habanera de origem espanhola, 🏵 e das valsas e polcas germânicas, que se tornaram vastamente apreciadas. Com a crescente influência de elementos melódicos e rítmicos 🏵 africanos, a partir de fins do século XVIII a música popular começou a adquirir uma sonoridade caracteristicamente brasileira, que se 🏵 consolida na passagem do século XIX para o século XX principalmente através da difusão do lundu, do frevo, do choro 🏵 e do samba.
Padre José Maurício Nunes Garcia.
Fator crucial para a transformação da vida musical e dos parâmetros estéticos brasileiros seria 🏵 a chegada da corte portuguesa ao Rio de Janeiroblaze crash comblaze crash com 1808. Até então o Rio não se distinguiablaze crash com🏵 blaze crash com nada de outros centros culturais do país, sendo mesmo inferior a Minas e aos centros nordestinos, mas a presença 🏵 da corte alterou radicalmente a situação, concentrando todas as atenções e servindo como grande estímulo a um outro florescimento artístico, 🏵 já de molde claramente classicista. Dom João VI havia trazido consigo a vasta biblioteca musical dos Bragança - uma das 🏵 melhores da Europa na época - e rapidamente mandou vir músicos de Lisboa e castrati da Itália, reorganizando a Capela 🏵 Real agora com cerca de 50 cantores e uma centena de instrumentistas, e mandou construir um suntuoso teatro, chamado de 🏵 Real Teatro de São João. A música profana contou com a presença de Marcos Portugal, nomeado Compositor da Corte e 🏵 Mestre de Música dos Infantes, e de Sigismund von Neukomm, que contribuíram com apreciável quantidade de obras próprias e também 🏵 para divulgar na capital o trabalho de importantes autores europeus, como Mozart e Haydn.[14]
Em suas primeiras fases se destacaram músicos 🏵 como Pixinguinha, Donga, Sinhô, Ismael Silva, Cartola, Nílton Bastos e Candeia, mais tarde fariam nome Nelson Cavaquinho, Martinho da Vila, 🏵 Paulinho da Viola, Alcione, Beth Carvalho e Clara Nunes, entre outros.[50][52]
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